Simpatia

Penso muita vez no que seja ‘simpatia’. A pessoa de idade é mais sensível à simpatia ou falta dela no próximo, e é na idade avançada que há a experiência que ajuda a procurar explicação para o que sejam, ou ao que, por ventura, obedeçam as qualidades, os defeitos, e outras características do comportamento humano. É um entretenimento de pessoa madura. La Rochefoucauld não era novo quando ideou as suas ´Maximes’. Pensei pois definir o que é simpatia. Recordei para o efeito homens e mulheres do meu longo passado, procurando entre eles aquele ou aquela, que tivesse achado particularmente simpático, no sentido, um pouco superficial, de ‘agradável no trato’. Não me faltaram exemplos de gente agradável, simpática: ‘nice people, nette Leute, des gens simpatiques’ dir-se-ia em inglês, alemão e francês’. Sucede que, sem premeditação, espontaneamente, pus de parte dois nomes. Os nomes de duas mulheres – falo delas no presente se bem que uma delas já não viva – das quais sentia que havia nelas uma simpatia especial. Qualquer coisa que era mais que trato agradável. A franqueza, a simplicidade, o agrado na presença da pessoa amiga, alegria, que nelas se acha, são tudo atributos que se em maior ou menor grau se encontram na pessoa simpática. Em Margarida e Teresa há tudo isso, mas há mais. A simpatia é uma característica, como podia ser a beleza, a bondade, a fealdade. Pensa-se em simpatia quando se pensa nelas. Os dicionários não são muito claros quanto ao significado da palavra. Optei pela definição que leio em Wikipedia: ”Simpatia é uma forma de magia ou feitiçaria mágica, extremamente ligada ao povo, normalmente de origem campesina e geração empírica”. Ora Teresa e Margarida, hoje de diferente condição social, são - se olharmos para trás - uma e outra, de origem campesina.

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Vermeil

Este artigo trata de talheres de vermeil, mas é escrito porque quero descrever uma caixa de madeira. Há muito estava decidido que um dia se venderiam os talheres de sobremesa de vermeil. Não em Portugal, onde as peças não seriam estudadas e classificadas por entendidos em ourivesaria francesa. Com um importante leilão de artes decorativas anunciado em Paris, chegou o momento. Contemplei os talheres, e, pela primeira vez, notei também a caixa em que estão arrumados. Nos anos 80 do século XVIII Pierre Nicolas Sommé, mestre em ourivesaria, recebeu a encomenda de um serviço de sobremesa de 12 “couverts”, 12 talheres de colher, garfo e faca, em vermeil. Vermeil é uma liga de prata e ouro, obedecendo a proporções legalmente estabelecidas. Era obra cara, mas mestre Sommé devia saber que era cliente que podia pagar, aceitou a encomenda. Os talheres requeriam caixa adequada, o ourives contactou mestre X, homem de confiança para caixas e estojos. Disse- que queria uma caixa compacta para 12 couvertts de dessert, caixa elegante, mas forte. Deu-lhe decerto as medidas dos talheres. Mestre X, encomendou a caixa de madeira a um marceneiro de obra fina. O peso dos talheres iria à volta dos 4 kg, o marceneiro escolheu madeira forte, de dedo e meio de espessura para as paredes da caixa, e um pouco mais delgada para o tabuleiro. Estudou a forma de melhor arrumar os talheres. Fez duas divisões no fundo da caixa, e duas – idênticas - no tabuleiro. No fundo arrumavam-se horizontalmente as doze colheres, e na estreita divisão à esquerda arrumavam-se, verticalmente, seis garfos. No tabuleiro colocavam-se horizontalmente as doze facas e, na vertical, os restantes seis garfos. Para que as peças não chocassem, o marceneiro aplicou pequenas placas que se adaptavam perfeitamente às diferentes formas dos talheres. Para as facas havia espaço mais largo para a cabeça do cabo, estreito e fino para a ponta da lâmina. O mesmo sucedia com colheres e garfos. Caixa e tabuleiro seriam forrados, havia que ter isso em conta, deixando espaço entre as paredes de caixa e tabuleiro. A caixa tinha de ser facilmente transportada. A tampa foi reforçada de forma a receber uma pega de metal. Outras duas pegas foram aplicadas de cada lado da caixa. Para que a caixa fechada se pudesse levar pela pega superior, a fechadura tinha de ser adequada, e assim se fez. Mestre X foi avisado que a caixa estava pronta para os devidos acabamentos. O exterior foi coberto de pele escura com os bordos lavrados, a base da caixa levou um pano verde macio. Para forrar o interior escolheu-se veludo branco. As bordas de todos os elementos levaram cordão amarelo, verde e oiro, e fizeram-se pegas do mesmo cordão para o tabuleiro. Por fim o ourives aplicou uma placa de vermeil em torno da fechadura. Pôde arrumar os talheres. Cada um levava três punções, de ourives, cidade, e data de feitura: Pierre Nicolas Sommé, Paris, 1789. Estava-se no primeiro ano da revolução francesa. Anos depois um senhor chamado Charles Auguste, conde de Flahaut ofereceu os talheres na sua caixa em presente de casamento a uma rapariga portuguesa. Charles de Flahaut era filho de Adéle-Adelaide du Filleul e é provável que os talheres lhe tivessem pertencido. Comprados por ela? É pouco provável. É mais provável que tivesse sido uma oferta, e de um de três homens: seu marido, o conde de Flahaut, seu amante francês, o príncipe de Talleyrand, seu amante americano, Governor Morris, ministro em Paris dos recém-criados Estados Unidos da América. A condessa de Flahaut enviuvou, voltou a casar. O segundo marido era português, de velha nobreza e grande fortuna. Chamava-se D. José Maria de Sousa Botelho, morgado de Mateus. Era viúvo por sua vez e pai de um fiho. Adèle, que passou a ser conhecida por Madame de Sousa, tinha também um filho. Chamava-se Charles Auguste de Flahaut, mas era na realidade filho do príncipe de Talleyrand. Dado que este era bispo, arranjara as coisas de forma elegante, casando Adèle com o conde de Flahaut, este dando o seu nome ao rapaz. Charles de Flahaut e José Sousa Botelho, os filhos do novo casal, foram sempre amigos, e, quando Maria Teresa, uma das filhas de D. José Sousa Botelho, conde de Vila Real, casou, recebeu do amigo do pai um serviço de talheres de vermeil numa caixa de madeira.

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Postal Ibérico

Agradeço desde já o que me possam dizer sobre estes postais

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Que boa ideia

Recebi uma curiosa factura da EDP. Refere-se a um andar que há quatro meses - resultado da crise – está devoluto. A EDP faz uma ‘suposição’ quanto a eletricidade a pagar. Suposições quanto a gastos em casas vazias estão decerto a cargo de empregados dotados de imaginação, talvez sejam sonhadores, talvez até poetas. E assim se explica que a factura indicando a suposição da eletricidade gasta por invisíveis habitantes de um andar devoluto, decidisse dar a esse triste andar uma designação condigna. No canto superior direito da factura escreveu: “Agência de Publicidade IDEIA”. A ideia obrigou a uma deslocação – morosa e infrutífera - à sede da EDP, o que, naturalmente, me irritou. Mas reconsiderei. Houve ali alguém que foi mais que um obreiro de suposições. Houve alguém que teve uma ideia. Lembrou-se de dar um nome ao belo andar vago da rua Áurea. Chamou-lhe ‘Ideia’. Executou a sua ideia. Foi assim que nasceram as grandes invenções. Quem sabe se o 2º andar do 146 da rua Áurea não será um dia conhecido por ‘andar Ideia’. Se assim for terei de dar nomes a todos os andares, talvez: andar Eidea, andar Reflexão, andar Pensamento, andar Meditação. Sinto empatia com o anónimo autor da fatura da EDP.

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